Por qué escuchamos a Aníbal Troilo

Elegante y popular, romántico y atorrante, discreto y emocional. En su múltiple condición de compositor, director de orquesta, bandoneonista y mito porteño, Aníbal Troilo, Pichuco, es acaso aun más que la suma de estas partes. Es el creador sin par de una música adelantada a su tiempo, una música del futuro que se encargó de evocar en tiempo presente el barrio que ya no es el que era, las dolorosas ausencias y otras sinrazones; en fin, el pasado. O, quizá, la propia infancia.

En algún sentido heredero de Gardel, gurú de los más grandes cantores, a su manera él fue uno de ellos: su gola era el fueye. Y aunque casi no se fue del barrio, devino universal por el solo hecho de hacer foco en el detalle, por demostrar que, casi siempre y al menos en el tango, menos es más. De estos y otros elementos está compuesto el planeta Pichuco, un mundo apasionante y eterno que Eduardo Berti ayuda a revelar con una paleta de argumentos a la vez sencillos y sólidos que, sin embargo, de ningún modo clausuran el debate.

CONTENIDO:

Suite troileana (A manera de introducción)
Como Gardel
Barrio de tango
El mapa del imperio
Maestro Troilo I
Che, bandoneón
Primera orquesta
Cambios
Se dice de mí
El gato y el buda
Retrato japonés de Aníbal Troilo
Letras
Formas de elegía
Cumbres
Maestro Troilo II
Interpretar
El gaucho y el polaco
Atreverse y quedarse
Cronología
Agradecimientos
Bibliografía
Índice onomástico