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La ópera en España e Hispanoamérica
La ópera en España e Hispanoamérica.
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La ópera en España e Hispanoamérica

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  • ISBN: 978-84-89457-19-5
  • Editorial: Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU)
  • Colección: Música Hispana. Textos. Estudios, Número 5
  • Encuadernación: Rústica con solapas
  • Formato: 17x24
  • Volúmenes: 2
  • Páginas: 501+460
  • Idiomas: Castellano
  • Tipo: LIBRO

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Actas del Congreso Internacional: "La ópera en España e Hispanoamérica. Una creación propia", Madrid, 29.XI/3.XII de 1999

La ópera es desde su llegada a España a mediados del siglo XVII una preocupación medular de la sociedad española y uno de los motores de nuestra música. Las estadísticas de estreno de nuevas obras y el interés social del género no dejan lugar a dudas.
La ópera es, asimismo, uno de los temas que vertebra la música española, especialmente desde los inicios del siglo XIX. A través de ella se introducen en España los diversos movimientos musicales europeos: desde el primer romanticismo influido por Rossini -adorado en España- hasta los lenguajes de Meyerbeer, Wagner, nacionalismo, verismo e impresionismo. Por otra parte, la búsqueda de una ópera nacional fue una constante desde la llegada del género a España, convirtiéndose en un tema basilar de nuestra cultura y provocando una rica actividad crítica y polémica en la que participa toda la inteligencia de la nación.
La preocupación por el legado operístico español e hispanoamericano es fundamental y ha de comenzar por el estudio de su desarrollo histórico. En estos dos tomos de "La ópera en España e Hispanoamérica" se ha pretendido poner al día y revisar esta historia a la luz de las últimas investigaciones y con la colaboración de los más destacados especialistas del mundo. Es, en realidad, la primera lectura actualizada de nuestra ópera y la primera revisión in extenso de lo que ha sido la creación operística española e hispanoamericana desde el siglo XVII hasta nuestros días. Sus metas son fijar e interpretar las peculiaridades de nuestro patrimonio operístico: su historia, su personalidad y singularidad, y finalmente establecer las bases para una recuperación y puesta en escena de títulos y autores que estimamos de valía.

CONTENIDO DEL TOMO I

1. E. Casares Rodicio: La creación operística en España. Premisas para la interpretación de un patrimonio

I. El inicio de la creación operística en España. El siglo XVII
2. L. A. González Marín: Recuperación o restauración del teatro musical español del siglo XVII
3. L. K. Stein: De la contera del mundo. Las navegaciones de la ópera entre dos mundos y varias culturas
4. C. Caballero Fernández-Rufete: En trova de lo humano a lo divino. Las óperas de Calderón de la Barca y los villancicos de Miguel Gómez Camargo
5. D. Fabris: Nápoles y España en la ópera napolitana del siglo XVII
6. A. Bombi: "...Imitar las cadencias italianas". El recitativo en Valencia antes de la ópera
7. M. Espido Freire: La diversidad de fuentes para la música en las fiestas de zarzuela. "Alfeo y Aretusa" (1672), de J. B. Diamante
8. R. López Cano: Tonos humanos y análisis musical. Una asignatura pendiente

II. La ópera en el siglo XVIII
9. J. J. Carreras: Amores difíciles. La ópera de corte en la España del siglo XVIII
10. J. M. Leza: Aspectos productivos de la ópera en los teatros públicos de Madrid (1730-1799)
11. M. G. Profetti: El espacio del teatro y el espacio del texto. Metastasio en España en la primera mitad del siglo XVIII
12. A. Sommer-Mathis: La ópera y la fiesta cortesana. Los intercambios entre Madrid y la corte imperial de Viena
13. G. G. Stiffoni: La ópera de corte en los tiempos de Carlos III (1759-1788)
14. B. Illari: Metastasio nell'Indie. De óperas presentes y arias ausentes en América colonial
15. M. A. Marín: Arias de ópera en ciudades provincianas. Las arias italianas conservadas
16. M. Gembero Ustárroz: El repertorio operístico en una corte nobiliaria española del siglo XVIII: La obra de Girolamo Sertori al servicio de los Marqueses de Castelfuerte
17. D. García Fraile: Reivindicación del idioma castellano en la ópera española de finales del siglo XVII

-Índice de óperas, arias y tonos
-Índice onomástico

CONTENIDO DEL TOMO II

III. La ópera romántica. La búsqueda de la ópera naciona: 1800-1875
18. M. E. Cortizo Rodríguez: La ópera romántica española hasta la apertura del Teatro Real (1800-1850)
19. J. Radomski: Manuel del Pópulo Vicente García (1775-1832) y la ópera a principios del siglo XIX
20. R. Sobrino: La ópera española entre 1850 y 1874. Bases para una revisión crítica

IV. El despliegue de la creación operística. Los proyectos nacionalistas
21. R. Miranda: El espejo idealizado. Un siglo de ópera en México (1810-1910)
22. F. Bonastre i Beltrán: El planteamiento operístico de Pedrell
23. V. Sánchez Sánchez: Tomás Bretón y la problemática de la ópera española durante la Restauración
24. L. G. Iberni: Verismo y realismo en la ópera española
25. A. Ruiz Tarazona: La creación operística de Albéniz
26. J. Peñín: Venezuela y la ópera. Una pasión decimonónica
27. A. Reverter: la escuela de canto española. Una síntesis ejemplar
28. A. M. Arias de Cossio: La escenografía operística en el Madrid del siglo XIX
29. A. Leciñena Leizu: Una controversia en torno a Bécquer. Notas sobre su faceta dramática

V. La ópera en el siglo XX
30. N. Morel Borotra: La ópera vasca. Tentativas para la creación de una ópera nacional (1884-1936)
31. F. Cortés: La ópera en Cataluña desde 1900 a 1936
32. M. Christoforidis: Hacia nuevos conceptos de "ópera" en los proyectos de Manuel de Falla (1911-1923)
33. A. Medina: Itinerarios de la ópera española desde la Guerra Civil
34. M. Kuss: "Si quieres saber de mí, te lo dirán unas piedras". Alberto Ginastera, autor de "Bomarzo"
35. I. Larrinaga: Francisco Escudero y la música de escena. Su primera ópera, "Zigor!" (¡Castigo!)

-Índice de obras y arias
-Índice onomástico

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