Le clavier bien partagé, ou l'art de jouer à quatre mains et à deux pianos

Veritable manuel practique à l'usage du duo pianistique, cet ouvrage s'adresse à la fois aux pianistes confirmés qui désirent rompre la "solitude du virtuose" et à ceux qui, en cours d'etudes ont envie de s'initier à une discipline qui enrichira leur connsissance musicale. Il s¡adresse aussi aux professeurs de piano ou de musique de chambre désireux de faire aborder à leurs élèves une practique musicale que sorte de sentiers battus. Il pourra enfin intéresser les mélomanes curieux de voir fonctionner une equipe de musique de chambre "de l'interieur".
En complément figurent cinq entretiens avec des duos qui ont marqué la vie musicale internationale de leur empreinte : Gaby et Robert Casadesus, Alfonse et Aloys Kontrasky, Jörg Demus et Paul Badura-Skoda, Geneviève Joy et Jacqueline Robin, Tania et Eric Heidsieck. En annexe, un répertoire alphabétique des ouvres.

CONTENIDO:


Preface, de Paul Badura-Skoda
Avant-propos


I.- Qu'est-ce que un duo ?
II.- Le piano a quatre mains
Définition d'un genre

III.- Histoire du piano a quatre mains


IV - Les ceuvres
1) Progression pédagogique : par quoi commencer ?
2) CEuvres originales et transcriptions
3) L'art de componer pour quatre mains


V.- La technique du piano a quatre mains
1) Comnient s'asseoir et se placer par rapport au clavier ?
a) Position et hauteur des deux pianistes
b) Mobilité des bastes et des tiras
c) Tenue des mains et des poignets
d) Croisements de mains
2) Le déchifrage et le protEme des textes imprimés
a) La prerniére lecture
b) De mémoire ou avec partitions
c) Choix des éditions
3) Les doigtés - Les « arrangements »
a) Les doigtés
b) Les « arrangements »
e) Les notes communes
4) L'utlsation des pédales
a) La pédale « forte »
b) La sourdine
c) La pédale « tanate » ou « de soutien »

VI.- La mise en place musicale
- Comment construire la musique a deux
a) La conception musicale commune
b) Mise au point des nuances
c) Equilibrage des plans sopores
d) « Orchestration » des doublures
e) La sonoricé
f) Phrasé et articulation
g) Choix et puse au point duu tempo
h) Le jeu rebato ~ Deux personnafités, un seul rythme
i ) Primo et secundo : particularités

VII.- La mise en place du teste
- Comment concevoir le travail a deux
1) Le travail préparatoire individáel
2) Le travaill commun
a) Comparaison des doigtés, arrangements, positions, pédales...
b) Commencer et terminer ensemble
c) Les traits paralléles aux quatre mains
d) Les accords sirnultanés aux quatre maíns
e) Travail d'ensemble á 2, 3 puis 4 mains

VIII.- Le jeu a deux pianos
1) Histoire
2) L'écriture pour deux pianos
3) Technique du deux pianos
a) Position des deux instruments
b) Communication des deux pianistes
4) Le concerto á deux pianos - Deux pianos et musíque de chambre

IX - Sur scéne
1) L'aspect visuel
2) La composition du programme
3) Clowns ou musicíens ?

Conclusion notes
Comment travaillent-ils ?
Paul Badura-Skoda et Jörg Demus
Jacquefine Robín et Geneviéve Joy
Alfons et Aloys Kontarsky
Tania et Eric Heidsieck
Gaby et Roben Casadesus

- Répertoire
Piano á quatre mains
Deux pianos