L'analyse des musiques électroacoustiques: Modèles et proprositions

Préface de Jean-Jacques Nattiez.

La musique élecroacoustique fixée sur support d'enregistrement se manifeste à nos sens par le sonore et non sous la forme d'une notation symbolique, ce qui lui confère un caractère insaisissable du point de vue de la démarche analytique. Cette musique rompt avec les matériaux sonores classiques des musiques instrumentales, délaisse les échelles de rythmes et de hauteurs et privilégie l'exploration de l'espace sonore, des timbres et du renvoi extramusical. Comment prend-elle forme chez l'auditeur? Est-elle habitée par une syntaxe musicale.

CONTENIDO:

Préface (Jean Jacques Nattiez)

Introduction
1. Électroacoustique ou acousmatique, le choix du terme juste
2. La sémiologie musicale
3. L'analyse sémiologique de la musique électroacoustique
4. Contenu de l'ouvrage

Primière partie. Examen critique de diverses méthodes d'amalyse des musiques électroacoustiques

I. La description typo-morphologique schaefferienne
1. Schaeffer et la recherche musicale
2. La phénoménologie, alma mater de la musique concrète
3. Typologie et morphologie
4. Conclusion

II. L'analyse des conduites de production et d'écoute
1. Jean-Jacques Nattiez: L'analyse des conduites de production
2. Christiane Ten Hoopen: L'analyse des stratégies
3. François Delalande: Les conduites de réception
4. Thomas, Vande Corne et Mion: Poïétique et esthésique externe

III. L'analyse d'inspiration phonologique
1. Henri Chiarucci: L'analyse structurale des oeuvres musicales
2. Robert Cogan: Les images du son musical
3. Wayne Slawson: Les couleurs sonores
4. Francesco Giomi et Marco Ligabue: L'analyse esthético-cognitive

IV. L'analyse des structures
1. John Dack: La typo-morphologie à la croisée des intentions compositionelles et des stratégies de réception
2. Denis Smalley: La spectromorphologie
3. Andrew Lewis: L'analyse statistique des morphologies et des profils

V. Les modèles d'analyse des musiques électroacoustiques: un bilan

Deuxième partie. Cinq propositions pour l'analyse de la musique électroacoustique

VI. La construction de la transcription et l'analyse du niveau neutre (ANN)
1. Le gestaltisme
2. Convergence et divergence entre les lois gestaltiques
3. La segmentation des courants auditifs
4. La transcription
5. Méthodologie d'analyse
6. ANN de "Points de fuite"
7. Conclusion
8. Remarques terminologiques

VII. L'analyse paradigmatique de la musique électroacoustique
1. La position théorique de Ruwet
2. La répétition, critère de segmentation
3. Les éléments paramétriques et non paramétriques
4. Le point de vue d'analyse
5. Le rôle des processus cognitifs dans le repérage des répétitions
6. Les "Conformant Relationships" de Meyer
7. Hypothèse pour une hiérarchie des unités paradigmatiques
8. Vers l'analyse paradigmatique de la musique électroacoustique
9. Évaluation des procédures de vérification
10. Retour sur les éléments paramétriques et non paramétriques
11. Analyse paradigmatique de "Points de fuite"
12. Vérification de l'analyse
13. L'identification du prototype paradigmatique
14. Conclusion

VIII. L'analyse fonctionnelle de la musique électroacoustique
1. La grille fonctionnelle
2. Les catégories fonctionnelles
3. Définition des fonctions
4. Analyse fonctionnelle de "Points de fuite"
5. Conclusion

IX. L'analyse dite générative de la musique électroacoustique
1. La position théorique des auteurs de la GTTM
2. Deux pilliers de la théorie générative: stabilité et relief
3. Survol de la méthode générative
4. Quelques remarques sur la théorie générative
5. Vers l'analyse générative de la musique électroacoustique
6. Évaluation des règles génératives
7. Méthodologie de l'analyse
8. Analyse générative de "Points de fuite"
9. Conclusion

X. L'analyse implicative de la musique électroacoustique
1. La position théorique de Meyer
2. Triptyque de l'analyse meyerienne: implication, déviation et résolution
3. Autres concepts complémentaires de l'approche implicative
4. La hiérarchie musicale: de la forme vers le processus
5. Pour une syntaxe des paramètres musicaux
6. Vers l'analyse implicative de la musique électroacoustique
7. Méthodologie de l'analyse
8. Analyse implicative de "Points de fuite"
9. Au carrefour du contenu programmatique et du phénomène implicatif dans l'oeuvre "Points de fuite"
10. Conclusion

XI. L'analyse esthésique inductive de la musique électroacoustique: un bilan

Conclusion
Epilogue
Index des mots clés
Index des noms propres
Bibiographie et discographie