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Cómo entender una obra musical y otros ensayos de Filosofía de la Música
Cómo entender una obra musical y otros ensayos de Filosofía de la Música.
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Cómo entender una obra musical y otros ensayos de Filosofía de la Música

  • ISBN: 978-84-376-3718-1
  • Editorial: Cátedra, Ediciones
  • Colección: Teorema. Serie Mayor
  • Traductor: Rodrigo Guijarro Lasheras
  • Encuadernación: Rústica con solapas
  • Formato: 13x21
  • Páginas: 344
  • Idiomas: Castellano
  • Tipo: LIBRO
  • código del editor: 112111

Materias:
PVP 22,00 €
DISPONIBLE EN BREVE
Si se pide hoy, se estima recibir en la librería el 10/12/19


Este libro ofrece una interesante colección de ensayos sobre filosofía de la música escritos por Stephen Davies, uno de los filósofos más prestigiosos en este campo. Davies analiza diversos temas propios de la filosofía de la música: la expresión de emoción en la música y la reacción
del oyente a ello, la percepción y comprensión de la música por parte del oyente, intérprete, analista y compositor, la ontología de las obras musicales y la profundidad musical. A lo largo de diferentes capítulos analiza la obra de distintos filósofos de la música, y recurre y reflexiona de forma crítica sobre algunas investigaciones recientes de los psicólogos con respecto a la música.

CONTENIDO:

Introducción

- Capítulo 1. La expresión artística y el difícil caso de la música pura ;
Emocionalismo de las apariencias
Emocionalismo de las apariencias: críticas y respuestas
Emocionalismo hipotético
Conclusión

- Capítulo 2. Música y metáfora
Otros problemas
Enfoques desestimados
Atribuciones literales, no metafóricas
¿Metáfora hasta las últimas consecuencias?
Acción y propósito en música
Dar vida a la música
Dependencia de la respuesta y anti-realismo
En resumen

- Capítulo 3. La expresividad musical intercultural: teoría y programa empírico
Programas de afecto
La música y los programas de afecto
Cautelas y restricciones
Cómo es expresiva la música
Los neonatos y la música ,
Un programa teórico para la investigación empírica
Maternés
Estudios interculturales propiamente dichos
Problemas y complicaciones
De aquí, ¿adónde?

- Capítulo 4. El contagio emocional de la música al oyente
La naturaleza del contagio emocional
La teoría cognitiva de las emociones
El contagio emocional de la música al oyente como contraejemplo de la teoría cognitiva
Contagio emocional atencional versus no atencional de la música al oyente
Desafíos a la idea de que la reacción atenta del oyente implica a veces contagio emocional
¿La no racionalidad carente de objeto de la reacción por contagio?
Las críticas de Robinson a mi explicación del contagio emocional
Una crítica al modelo 'jazzercise' de contagio musical que propone Robinson
Lo que los psicólogos dicen sobre el contagio emocional
En resumen

- Capítulo 5. Otra vez, ahora con sentimiento
Preludio
La ejecucion expresiva como sentimiento o simulación
La ejecución expresiva como tocar las notas
La contribucion del ejecutante a la expresividad de la ejecución
Una moraleja pedagógica

- Capítulo 6. El significado musical desde una perspectiva más amplia
El significado musical formal
El significado formal experiencial
Comprender con la reacción versus comprender con el análisis
El significado para el sujeto
El significado-para-nosotros
Conclusión

- Capítulo 7. Modos de entender la música
El modo de entender del oyente
La audición momentánea
La supuesta inefabilidad de la comprensión musical
El modo de entender del ejecutante
Las interpretaciones-ejecución
¿De quién es la interpretación que ha de darse?
Autenticidad e interpretación
La creatividad en la ejecución
¿Qué es la interpretación-ejecución?
Modelos de interpretación
Los factores contextuales como elementos relevantes para las interpretaciones-ejecución
Las interpretaciones-ejecución y las interpretaciones descriptivas
La ejecución como conocimiento práctico
El modo de entender del analista musical
El modo de entender del compositor

- Capítulo 8. La experiencia de la música
¿Conlleva la experiencia de la música percatarse de verdades inefables?
¿Podemos experimentar la música igual que lo hacían los contemporáneos del compositor?
El placer y la experiencia de la música
Tócala otra vez, Sam: la repetición y la experiencia de la música
Grabaciones, audición funcional y perspectivas idiosincrásicas

- Capítulo 9. El cuarteto en canon del Così
El cuarteto del Cosi
Gugliemo y Benucci
El drama, el argumento y la estructura
Estructura dramática interna y forma externa
El Cosí al descubierto
El objetivo del cuarteto

- Capítulo 10. Percibir melodías
Retrogradaciones e inversiones
La transformación melódica

- Capítulo 11. Los colores musicales y el sonicismo tímbrico
El timbre y la producción del sonido
Formalismo del color
El sonicismo tímbrico de Dod
El sintetizador de timbre perfecto
El sonicismo tímbrico puesto a prueba
Lecciones para la ontología de la música
Conclusión

- Capítulo 12. Versiones de obras musicales y traducciones literarias
¿Qué significa que una obra musical esté acabada?
Las versiones del compositor
Las versiones de otros
Las versiones de la obra versus las interpretaciones-ejecución
Las versiones del compositor versus las transcripciones
Las versiones en otras disciplinas artísticas
Las traducciones literarias y poéticas

- Capítulo 13. La profundidad en la música instrumental
La profundidad en el ajedrez
La profundidad musical

Referencias bibliográficas
Índice onomástico y temático

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