Teoría romántica del cante flamenco: raíces flamencas en la coreografía romántica europea

Prólogo y edición de Gerhard Steingress

Sin pretensiones de descifrar el complejo problema de los orígenes del cante flamenco, este libro intenta aproximarse a tan controvertido tema desde una perspectiva innovadora. Trata de analizar la aparición del flamenco desde un enfoque intrínseco al cante entendiéndolo no como un hecho musical aislado de su entorno y supuestamente enraizado en vagos y ancestrales influjos étnicos, sino interpretándolo primordialmente como un hecho social inserto en la sensibilidad romántica de mediados del siglo XIX, es decir, como un producto de coordenadas sociohistóricas, que en el orden estético condicionan de modo inmediato el brote de toda nueva modalidad, anónima y de vasta difusión popular.
Luis Lavaur (San Sebastián, 1917) defiende la tesis del carácter moderno, urbano y gitanista del cante y baile flamenco, de la paradoja de su "nacimiento" a caballo entre la taberna y la ópera italianizante de la época, entre los colmaos y los escenarios de los teatros parisinos: Teoría Romántica del Cante Flamenco desvela buena parte del origen "terrestre" del género gitano-andaluz al anticiparse a los resultados de las más modernas investigaciones del flamenco, situando su nacimiento a mitad del siglo XIX como reacción andalucista frente a la oleada de la ópera Italiana. Emergió, pues, el flamenco de las turbias aguas del romanticismo europeo aunque con un inconfundible deje andaluz.

CONTENIDO:

Prólogo
Introducción

- El Cante Flamenco
I. Sustancia literaria del cante flamenco
II. Ópera en"flamenco"
III. Dramaturgia flamenca
IV. Popularismo y nacioalismo folclórico
V. El trasunto gitano
VI. Historiografía "flamenca"
VII. El "neojondismo" y sus consecuencias
VIII. El flamenco neojondista

- La hora romántica de la danza andaluza
I. Bailes andaluces en el París romántico
II. Bailarinas y "bailaoras" en el Madrid romántico (1840-1850)

Apéndice