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El rito de la salve en la Catedral de Sevilla durante el siglo XVI: estudio del repertorio musical contenido en los manuscritos 5-5-20 de la Biblioteca Colombiana y el libro de polifonía nº 1
El rito de la salve en la Catedral de Sevilla durante el siglo XVI: estudio del repertorio musical contenido en los manuscritos 5-5-20 de la Biblioteca Colombiana y el libro de polifonía nº 1.
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El rito de la salve en la Catedral de Sevilla durante el siglo XVI: estudio del repertorio musical contenido en los manuscritos 5-5-20 de la Biblioteca Colombiana y el libro de polifonía nº 1

  • ISBN: 978-84-8266-984-7
  • Editorial: Junta de Andalucía
  • Encuadernación: Rústica
  • Formato: 21x29,5
  • Páginas: 266
  • Idiomas: Castellano
  • Tipo: LIBRO (incluye CD)

Materias:
PVP 19,00 €
BAJO PEDIDO
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Contiene CD

Segunda edición revisada, corregida y ampliada.

Estudio musicológico de un códice manuscrito que se conserva en la Biblioteca Colombina que contiene Salves y motetes de las Salves y de un Libro de polifonía que se conserva en el Archivo de la Catedral de Sevilla que contiene obras de los más importantes compositores del Renacimiento. Estos dos manuscritos representan no sólo el cambio de estilo al renovarse el repertorio de canto polifónico de la Catedral de Sevilla, sino también el repertorio de uno de los ritos más importantes del Renacimiento: el rito de la Salve, que incluía el canto de la Salve, motetes y diversas oraciones que se interpretaban solemnemente los sábados por la tarde.

CONTENIDO:

Abreviaturas y siglas

Introducción

1. Criterios de edición e indexación
2. Fuentes documentales y bibliografía
3. Estructura
4. Prólogo

Primera parte: Estudio del rito y cambios en el pensamiento compositivo
I:El Ms 5-5-20: Análisis del manuscrito, estudio de las obras y sus autores
1.Hipótesis sobre el origen del repertorio contenido en el Ms 5-5-20: Su relación con Tarazona 2/3 y Sevilla Ms1
2.Análisis codicológico
3.Los compositores del manuscrito y su vinculación con Sevilla
- Fernán Pérez de Medina
- Juan de Medina
- Juan Ponce
- Francisco de Peñalosa
- Pedro Escobar
- Juan de Anchieta
- Martín de Rivafrecha
- Antoine Brumel
- La pieza Ecce Maria venit
4.Aproximación a las fechas de composición del repertorio
5.Conclusiones sobre la difusión de las obras

II: El Ms 1: Análisis del manuscrito, estudio de las obras y sus autores
1.Análisis codicológico
2.Mandato del Cabildo para realizar su copia
3.Relación del manuscrito con la Capilla de la Antigua
4.Compositores del manuscrito y recepción de las obras
- Josquín des Prez
- Jachet de Mantua
- Nicolas Gombert
- Pedro Escobar
- Pedro Fernández de Castilleja
- Cristóbal de Morales
- Rodrigo de Ceballos
- Francisco Guerrero
5.Difusión de las obras en versiones para vihuela
6.El Rito de la Salve en otros códices
7.Conclusiones sobre la difusión de las obras

III: La capilla de la antigua: historia, organización y rituales
1.Historia de la Capilla y de la Imagen de la Antigua
- Su legendaria antigüedad
- La verdadera antigüedad de la Imagen
- La Imagen de la Antigua en la Catedral vieja
- El traslado de la Imagen
- Apuntes sobre obras arquitectónicas en la Capilla
- Altares bajo el control del organismo de la Antigua
- Creencias y testimonios de sus milagros
- Dotaciones y suntuosidad de la Capilla
- Visita de reyes y otros eventos
- La Cofradía de Nuestra Señora de la Antigua
- El canto de la Salve fuera de la Capilla de la Antigua
2.Organización de la Capilla
- El beneficiado de la Capilla
- El sacristán
- Los capellanes
- Los mozos de coro
- Otros capellanes
- El organista
- La alcancía de la Capilla
- Alonso Mudarra y otros presidentes de la Capilla de la Antigua
- Fondos bibliográficos musicales de la Capilla
3.Otros rituales en la Capilla de la Antigua
- Misas en laCapilla de la Antigua
- La dotación de Pedro Martínez de la Caridad
- Procesiones
- Otros ritos dotados

IV: Canto y rito de la salve en la capilla de Nuestra Señora de la Antigua
1.El Canto de la Salve como devoción popular a la Virgen
2.El Rito de la Salve antes de la dotación de Pedro de Toledo
3.El Rito de la Salve los sábados: la dotación de Pedro de Toledo
4.La Salve Regina en la Catedral de Sevilla tras la reforma del Breviario
5.El tempo en la interpretación solemne
6.Obligaciones de los mozos de coro
7.Obligaciones de los cantores
8.Función de los capellanes de coro y veinteneros
9.Los órganos de la Capilla: función en la interpretación de la Salve
- Presencia de órganos y organistas
- Tipos de órganos
- Función del órgano en la interpretación de la Salve
10.Función de los ministriles
11.La entonación de la Salve
12.El tañido de las campanas en la Salve
13.Apuntes sobre el Rito de la Salve en la Catedral de Palencia

V: Estructura del rito de la salve y el canto de la antífona en otras ceremonias
1.Estructura del Rito de la Salve y de la Salve de Completas
- Introducción
- Estructura de la Salve de Completas
- Estructura del Rito de la Salve
2.El canto de la Salve en otras ceremonias
- Salves de Cuaresma
- Salves extraordinarias
- Salves de Novenario y de Octava
- Salves en las Vísperas
- Salves en procesiones
- Salves de Cuaresma y Salves de Completas en estilo fabordón
- Salves en canto llano

VI: Análisis musical de las salves y cambios en el pensamiento compositivo: primera parte
1.Terminología musical empleada
2.Análisis de las Salves
- Estructura de las obras
- Adaptación de la melodía gregoriana de base
- El Ethos en la melodía gregoriana de la Salve
- Armaduras y transportes de las Salves
3.Cambios en el pensamiento compositivo
- Introducción
- De la modalidad a la tonalidad
- Evolución del sistema modal
- Modos auténticos, plagales y mixtos
4.Los procesos cadenciales
- Introducción
- Sonoridad final
- Doble sensible
- La cadencia borgoñona
- Cadencias auténticas
- Cadencias plagales
- Cláusulas por movimiento de grado conjunto en el bajo
- Giros melódicos característicos
- Movilidad e inmovilidad en las cláusulas intermedias
- Tabla de elementos cadenciales

VII: Análisis musical de las salves y cambios en el pensamiento compositivo: segunda parte
1.Sobre el contrapunto
- Tipos de contrapunto
- Intervalos utilizados
- Uso del movimiento contrario
- Uso de las consonancias perfectas
- Movimientos paralelos de consonancias perfectas
- Uso de las consonancias imperfectas
-- En las cláusulas
-- En la composición de la obra
- Uso de las consonancias al comienzo de las obras
2.Sonoridades acordales
- Indicaciones de Bermudo
- Sonoridades acordales en las obras de los manuscritos
- Frecuencia de acordes con tercera
3.Los silencios
4.Notas extrañas y evolución en el control de las disonancias
- Retardos fuera de los procesos cadenciales
- Notas de paso
- Bordaduras
- Escapadas
- Anticipaciones
- Apoyaturas
5.Verticalidad y horizontalidad. Evolución de las técnicas imitativas
- Introducción
- La técnica de fuga en las composiciones del Ms1
- Octavas falsas
- Sextas aumentadas
- Cambios de disposición
- El procedimiento compositivo y la verticalidad-horizontalidad
- Estratificación y cruzamiento de voces
6.Ritmo de conjunto y elaboración rítmica de las voces
7.Síncopas en la elaboración de las obras
8.Número de voces empleadas, evolución en la primera mitad del s. XVI
- Número de voces
- Cambio de densidad vocal
9.Relación entre texto y música
10.Elaboración melódica de las voces
- Registro, extensión de las voces y transposición
- Saltos en la línea melódica
- Perfil melódico y glosas
11.Las figuraciones y su relación con eltempo

Conclusiones finales

Apéndice, Índices varios y Bibliografía

- Apéndice: Instrucción y orden en el servicio de la Capilla de Nuestra Señora del Antigua
(1513?)
- Índice de tablas
- Índice onomástico
- Bibliografía citada

Segunda parte (En Cd-Rom): Aspectos paleográficos, melodías gregorianas de base y transcripción musical

I: Aspectos paleográficos
1. La música ficta
- Introducción
- Semitonía en las obras de Josquín
- Semitonía en las obras españolas del estilo antiguo
- Semitonía en las obras de Pedro Fernández de Castilleja
2.Sobre las alteraciones escritas
3.Otras consideraciones sobre música ficta
4.Los compases
5.Las ligaduras
6.El ennegrecimiento de las figuras
7.La aplicación del texto
8.El nombre de las voces
9.Armaduras parciales

II: Estudio de las melodías gregorianas de base y textos de las obras
1.Estudio de las melodías gregorianas de base
- La antífona Salve Regina
- La antífona Regina caeli
- El Ave Maria
- El Deo dicamus
- Motetes
-- Motetes del Ms 5-5-20
-- Motetes del Ms 1
2. Textos de las obras

Transcripción musical

Salve Regina(gregoriano, Sevilla 1565)
E: Se C, Ms 5-5-20: Transcripción musical
- Salve Regina (Medina)
- Salve Regina (Juan Ponce)
- Salve Regina (Juan de Anchieta)
- Virgo et Mater (Juan de Anchieta)
- Sancta Mater, istud agas (Francisco de Peñalosa)
- Clamabat autem mulier (Pedro de Escobar)
- Domine Iesu Christe (Juan de Anchieta)
- Mater patris (Antoine Brumel)
- Quam pulchra est amica mea (Martín de Rivafrecha)
- Vox dilecti mei (Martín de Rivafrecha)
- Salve Regina (Martín de Rivafrecha)
E: Se Ms 1: Transcripción musical
- Salve Regina (Josquín des Prez)
- Salve Regina (Cristóbal de Morales)
- Salve Regina (Francisco Guerrero)
- Salve Regina (Pedro Fernández)
- Salve Regina (Nicolas Gombert)
- Salve Regina (Rodrigo de Ceballos)
- Salve Regina (Francisco Guerrero)
- Ecce virgo concipiet (Cristóbal de Morales)
- Memorare (Pedro de Escobar)
- Praeter rerum seriem (Josquín des Prez)
- Benedicta es caelorum Regina (Josquín des Prez)
- Ave Maria (Josquín des Prez)
- Inviolata (Josquín des Prez)
- Ave Maria (Jachet de Mantua)
- Ave Maria (Cristóbal de Morales)
- Sancta et immaculata (Cristóbal de Morales)
- Audi dulcis (Jachet de Mantua)
- Dulcissima Maria (Francisco Guerrero)
- Regina caeli (Francisco Guerrero)
- Ave Maria (Francisco Guerrero)
- Virgo Prudentissima (Francisco Guerrero)
- Tota Pulchra (Francisco Guerrero)
- Ecce tu pulchra es amica mea (Josquín des Prez)
- O Gloriosa (Pedro Fernández)
- Hortus conclusus (Rodrigo de Ceballos)
- Ego quasi vitis (Rodrigo de Ceballos)
- Exaltata es (Rodrigo de Ceballos)
- Deo dicamus (Rodrigo de Ceballos)
- Deo dicamus (Pedro Fernández)
- Deo dicamus (Francisco Guerrero)

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