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Cantes de las minas, cantes por tarantas
Cantes de las minas, cantes por tarantas.
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Cantes de las minas, cantes por tarantas

  • ISBN: 978-84-16551-88-0
  • Editorial: Universidad de Murcia
  • Encuadernación: Rústica con solapas
  • Formato: 17x23
  • Páginas: 383
  • Idiomas: Castellano
  • Tipo: LIBRO (incluye CD)

Materias:
PVP 20,00 €
DISPONIBLE EN BREVE
Si se pide hoy, se estima recibir en la librería el 27/02/20


Contiene CD

Como anuncia su título, este libro propone un acercamiento a los cantes de las minas, una de las ramas más rica y diversa del frondoso árbol del flamenco. Nacidos al albur de las explotaciones mineras que proliferaron en el Levante español, con ellas prosperaron y, en su declive, con ellas rozaron el borde de la desaparición. la puesta en marcha del festival del Cante de Las Minas de la Unión, evitó este trance y, desde 1961, cada mes de agosto sus lastimeros sones pueden oírse en las gargantas de los artistas que acuden a la cita. Cantos todos de ritmo libre, tarantas cartageneras y mineras componen el núcleo principal; a ellas se suman murcianas, levanticas y fandangos mineros, también el taranto, el único que, por cantarse para el baile, suele interpretarse a compás. Con menor presencia en el repertorio , también forman parte de la familia de los cantes de madrugá, la sanantonera y el verdial minero a los que, tal vez pasado el tiempo, terminará por unirse la ferreña.

A través de un análisis exhaustivo, conoceremos los atributos musicales que los distinguen como grupo y también las particularidades de cada uno, sus giros característicos, así como los nombres de los artistas que les insuflaron vida. Y, por supuesto, sus letras más conocidas y emblemáticas que, aunque es tema omnipresente, no siempre hablaban de la mina.

Incluye CD de datos.

CONTENIDO:

Dedicatoria
Prólogo a la segunda edición
Preámbulo

1. Estudio preliminar
1.1. Los cantes de las minas
1.2. Acerca de nuestras transcripciones
1.3. Símbolos utilizados en el análisis

2. Tarantas
2.1. La taranta
2.2. Modalidades de taranta: la taranta clásica
2.3. Antecedentes de la taranta clásica
2.4. Variantes de la taranta clásica
2.5. Otras modalidades (I): tarantas con cadencia al V> en el primer tercio
2.6. Otras modalidades (II): tarantas con cadencia al II en el primer tercio
2.7. La taranta del Frutos de Linares
2.8. Tarantas primitivas (I)
2.9. Tarantas primitivas (II): tarantas del hijo del Rojo
2.10. Tarantas primitivas (III): taranta de la Gabriela y similares
2.11. Tarantas nuevas

3. Cartageneras
3.1. La cartagenera
3.2. Los patrones clásicos I: la cartagenera grande
3.3. Los patrones clásicos II: la cartagenera o taranta cartagenera
3.4. Otras modalidades I: la cartagenera de la Trini
3.5. Otras modalidades II: la cartagenera de Cayetano Muriel
3.6. Las cartageneras primitivas
3.7. Recapitulando

4. Mineras y otros cantes cercanos
4.1. La minera
4.2. La minera clásica y sus variantes
4.3. Las mineras de Chacón
4.4. Otras modalidades de minera
4.5. Cantes del Morato y del Pajarito
4.6. ¿Mineras o tarantillas?

5. Levanticas
5.1. La levantica
5.2. Análisis musical de la levantica
5.3. El Cojo de Málaga y la actual levantica
5.4. Otros cantes cercanos a la levantica

6. Murcianas
6.1. La murciana
6.2. Las murcianas del Cojo de Málaga
6.3. Las murcianas de Chacón
6.4. La murciana de Pepe Marchena
6.5. La murciana de Vallejo
6.6. Antonio Piñana, murcianas de baile
6.7. Las murcianas del Mochuelo

7. Tarantos y cantes de madrugó
7.1. El taranto
7.2. Análisis musical del taranto
7.3. Manuel Torre y el taranto
7.4. Otras modalidades de taranto
7.5. Los cantes de madrugó

8. Fandangos mineros y otros cantes
8.1. Introducción
8.2. Fandangos mineros
8.3. Verdial minero
8.4. Cante del trovo
8.5. La sanantonera

9. Ferreñas
9.1. La ferreña

Epílogo
Minera (transcripción)
Biografías
Glosario de términos
Lista de grabaciones incluidas en el CD
Bibliografía
Índice alfabético de coplas

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