Brahms. Música de cámara

Schoenberg, por su lado, le dedicó un extenso capítulo a Brahms en su obra 'El estilo y la idea', titulado 'Brahmas, el progresivo', y le rindió el excéntrico homenaje de orquestar su Cuarteto para piano, Op. 25. Por otra parte, en 1927, Cecil Gray parecía intentar resucitar la reputación casi difunta de Brahms con un beso de Judas -dando por perdida la mayor parte de su música en gran formato y salvando las canciones y miniaturas parta piano-. En una batalla no instigada por Brahms, han resonado gritos de guerra desde que Bülow inventara la ridícula fórmula de las tres Bes -Bach, Beethoven y Brahms- cuya aliteración supone ubicar a Brahms por encima de Mozart y cuya persistencia impidió la adopción de la trinidad alternativa de Berlioz, Bruckner y Bartók. Pero mientras la adulación (hoy día un tanto a la defensiva) y la detracción continúan en tre los críticos, a veces mediante apreciaciones tan alejadas de la objetividad como cualquiera de las que Berlioz solía soportar, hay un hecho que puede comprobarse en al ámbito concertístico a lo largo y ancho del país y es la mayor proporción con la que se interpretan las obras de Brahms que las de cualquier otro compositor, exceptuando quizá a Beethoven.

CONTENIDO

-Contradicciones
-El Quinteto y los Cuartetos con piano
-Cuerdas solas: sextetos, quintetos y cuartetos
-Tríos
-Dúos
-Último florecimiento: las obras para clarinete
-Índice de obras