Un Ballet en el Balcón de Europa: Repensar "El sombrero de tres picos" cien años después

Actas del Congreso Internacional del mismo título, celebrado en Granada en 2020.
Edición a cargo de Dácil González Mesa, Antonio Martín Moreno, Idoia Murga Castro y Elena Torres Clemente

CONTENIDO

Presentación

Prólogo: Ballet versus pantomima. Antonio Gallego Gallego (pr.)

Procesos y contextos

"El corregidor y la molinera": de la novela realista a la vanguardia teatral. Emilio Peral Vega
Un acto optimista y alegre, que sepa a tierra, a pan y a manzanilla: "El corregidor y la molinera" a través de la correspondencia entre Maria Lejárraga y Manuel de Falla. María Luz González Peña
Danzas de doble sentido. Michelle Clayton
«Es el ritmo, lo veis?»: Reflexiones en torno a la coreografía de Massine para "El sombrero de tres picos". Lisa A. Fusillo
Andre Wormser, la pantomima y el cine en la preconcepción y recepción inicial de "El sombrero de tres picos". Michael Christoforidis
El despertar y auge de los nacionalismos musicales: de Franz Liszt a Felipe Pedrell, Isaac Albéniz y Manuel de Falla. Antonio Martín Moreno, Gloria Emparan Boada
La «casadita» y el toro: la tradición literaria y artística española en "El sombrero de tres picos". Julia Phillips Randel
La relación entre la música, coreografía y elementos plásticos de "El sombrero de tres picos" (1919). Lucía Camacho Acevedo
Paralelo Sur: Picasso, Lorca y Le Corbusier del ballet «flamenco» a la máquina de habitar (1919-1976). Alicia Navarro, Álvaro Carrillo Eguilaz

Protagonistas y recepción

María Lejárraga y el ballet: entre Manuel de Falla y el exilio. Juan Aguilera Sastre
La larga historia del Bolero de Bronislava Nijinska. Lynn Garafola
Las aportaciones de Félix al Tricornio y a la danza a partir de su reconstrucción biográfica. María Gabriela Estrada
La vinculación de Joaquín Turina con los Ballets Russes. Tatiana Aráez Santiago
Los rusos, los ingleses y lo español: "El sombrero de tres picos" en el Londres de 1919. Chris Collins
El papel de la prensa de circulación masiva en la recepción critica de "El sombrero de tres picos" y la trayectoria de la musicología. Carol A. Hess Tetzlaff
"El sombrero de tres picos", un «delicioso ballet grotesco» en la España de la Edad de Plata. Beatriz Martínez del Fresno
Género, distinción, gusto e identidad: implicaciones sociales del paso de los Ballets Russes por España. Patricia Bonnin-Arias, Juan Manuel Sayans González

Un ballet en busca de autor: nuevas versiones de la obra

Coreografías de "El sombrero", Antonio Álvarez Cañibano
Las grabaciones históricas de "El sombrero de tres picos": circulación del repertorio y prácticas interpretativas. Elena Torres Clemente
Antonia Mercé, la Argentina, el «Fandango» de la Molinera y la «Farruca» del Molinero. Ana Alberdi Alonso
Un proyecto de danza española: "El sombrero de tres picos" en el repertorio de la Argentinita. Inmaculada Matía Polo
Tricornios republicanos: "El sombrero de tres picos" en el exilio español de 1939. Idoia Murga Castro
Manuel de Falla en Argentina, El sombrero de tres picos en el Teatro Colón, y mi Antonia Mercé. Carlos Manso
Otras caras del sombrero: la escenografía de "El sombrero de tres picos" durante la dictadura franquista. Raquel López Fernández
El valor simbólico de "El sombrero de tres picos" en el Ballet Nacional de España. Fuensanta Ros Abellán
"El sombrero de tres picos" en el Ballet Nacional de España a través del sincretismo de la indumentaria escénica. Rosa María Suárez Muñoz, María del Mar Ortiz Camacho, Antonio Baena Extremera
La españolidad posmoderna de The Three-Cornered Hat en la representación de la Compañía de Antonio Marquez en el Royal Albert Hall de Londres (2013). Trinidad Pardo Ballester

Testimonios

XXV Festival Internacional de Música y Danza, Granada 1976: Centenario Manuel de Falla. El sombrero de tres picos. Mariemma Ballet de España. Rosa Ruiz Celaá, Mari Carmen Luzuriaga
Volver a los orígenes: la reposición de "El sombrero de tres picos". Elna Matamoros Ocaña