Música en el Monasterio de El Escorial (1563-1837) Liturgia solemne

El Monasterio de El Escorial, situado cuando se construyó en un lugar agreste y alejado de toda población importante, desarrolló, a través de dos siglos y nedio, una actividad musical de gran interés por la dedicación plena de la Orden de San Jerónimo al culto divino solemne, por lo mandado en la "Carta de Fundación y Dotación" de Felipe II, y por la misma cercanía de la Corte que pasaba allí una temporada cada año.
Hubo en el Monasterio músicos notables, destacando el P. Antonio Soler.
En este volumen se estudia la historia de la música litúrgica durante la estancia de los jerónimos: la estructura del gran complejo monástico y la capilla de música, el empleo de la música en el culto diario, los actores de esta música, los instrumentos del culto, y el desarrollo, durante tres siglos, de unaŽmúsica religiosa de verdadera importancia en el conjunto de lo que entonces se hacía en España.

CONTENIDO:

Parte Primera. Los años de la construcción. Siglo XVI
I. Los propósitos de Felipe
1. Los motivos de El Escorial según el Libro de las costumbres
2. Realización del proyecto
3. El Escorial, hogar de la Contrarreforma
4. Elección de la Orden de san Jerónimo
5. Culto divino y estudios
II. Organización del monasterio en tres Comunidades
1. Diversidad de funciones en las comunidades
2. Colegio
3. Seminario
4. Cantorcillos y muchachos de la Compaña
5. Convento
III. Polifonía y canto llano en la carta de fundación
1. Felipe II en el siglo de oro de la música española
2. Carta de Fundación y Dotación
3. Análisis de la claúsula de la Carta de Fundación
4. Intérpretaciones o alusiones de la época
IV. La música en las solemnidades litúrgicas durante el siglo XVI
1. En el monasterio de prestado de El Escorial
2. La iglesia nueva o de prestado, nuevo lugar de culto
3. Inauguración de la iglesia principal
4. Consagración de la iglesia
5. Otras capillas de música
6. Felipe II en el culto divino del Escorial

Parte Segunda. El oficio divino
V. El culto solemne en la Orden y en la legislación de la Iglesia
1. En las Constituciones de la Orden
2. El Oficio cantado o rezado según los Ordinarios de la Orden
3. Libros litúrgicos postridentinos y propios de la Orden
4. Libros peculiares del Escorial
5. Desarrollo interno del coro
6. El rezo y el canto en el Oficio Divino
VI. Órgano "música" y fabordón en el oficio y en la misa
1. Órgano
2. Fabordón
3. "Música"
VII. El ritmo, el canto y el recitado en el oficio divino
1. La pausa en la celebración del culto
2. Diversos modos de recitar los salmos y los cánticos
3. Medidas acentos y pausas en el canto de los salmos
4. En los Directorios del siglo XVIII
5. Salve o antífonas de la Virgen
VIII. El canto y el órgano en las misas cantadas y en los entierros
1. La misa
2. Los oficios de difuntos
3. Entierro de monjes
4. Entierros reales
5. Entrada de persona real
IX. Preparación musical del coro. La voz y la expresión
1. La música como exigencia en la admisión de los novicios
2. La voz y la expresión en el canto
3. Los gestos en el canto
4. Expresividad en el canto
X. Ministros, oficios y costumbres del coro
1. Los ministros del coro
2. Oficios y costumbres del coro
3. Preparación material del coro
XI. El corrector mayor del canto
1. La tradición del Escorial
2. El compás en el oficio y en la misa
3. Los correctores mayores del canto
XII. La comunidad ante el culto solemne
1. Aceptación de las cargas impuestas por Felipe II
2. Velas ante el Santísimo
3. Asistencia al coro. Las excepciones
4. Vacaciones
5. Asistencia de los monjes a las diversas horas canónicas
6. Esplendor del culto escurialense
7. Fiestas litúrgicas extraordinarias de los siglos XVII y XVIII

Parte Tercera. La capilla de música
XIII. La Capilla de música Músicos jerónimos
1. Maestros de capilla
2. Organistas
3. Bajonistas
4. Otros instrumentos
5. Cantores jerónimos
6. Tiples de la capilla
7. Plantilla de la capilla de música
8. Cuadro general de los músicos jerónimos del Escorial
9. Músicos no jerónimos
XIV. Archivo de música. Compositores que tienen obras en él
1. Descripción del archivo
2. Compositores
3. Compositores jerónimos del Escorial
4. Copistas del archivo
XV. La música interpretada en El Escorial
1. Voces en el repertorio
2. Formas musicales litúrgicas del archivo
3. Los instrumentos en las partituras

Parte Cuarta. Los instrumentos del culto
XVI. Órganos antiguos del monasterio
1. Contrato o asiento de la construcción
2. Preparación de las cajas y estructuras de los órganos
3. Descripción de los órganos
4. Aprobación de los órganos
5. ¿Qué opinaban los que oyeron los órganos?
6. Los órganos a partir del siglo XVIII
7. La reforma de Pedro Liborna Echevarría
8. La obra en los órganos de Francisco Ortega y Fernándes Dávila
9. Proyecto de Antonio Muñoz
10. Cambio de materiales
11. La reforma de José Casas
12. La reforma de José Verdalonga
13. Lo que dicen los cronistas de los siglos XVIII y XIX
14. Órganos realejos y organillo de plata
XVII. Libros de coro
1. Primeras disposiciones en firme para la confección de los libros
2. Libros prestados
3. Los primeros libros prestados
4. Los cantorales del culto
5. Descripción de los cantorales
6. El canto llano de los cantorales
XVIII. Las campanas en el culto solemne del monasterio
1. Las primeras campanas o de prestado
2. Las campanas de los siglos XVI y XVII
3. Origen de las campanas
4. Campanas de la música o carrillón del siglo XVI
5. Carrillón del siglo XVII
6. Uso y aceptación de los carrillones
7. Los carillonistas
8. Las campanas convocan a los divinos oficios

Documentos inéditos
Bibliografía
Índice onomástico