Les fondements de la musique dans la conscience humaine et autres écrits

Ernest Ansermet, chef prestigieux des Ballets russes de 1915 à 1923 et fondateur de l?Orchestre de la Suisse romande, a partagé avec Wilhelm Furtwängler le souci d?une réflexion fondamentale sur les relations de l?homme et de la musique. Les circonstances l?obligèrent à prendre parti, dès ses débuts, à Montreux en 1912, quand il lutta pour imposer en ses concerts Bartók, Honegger et particulièrement son ami Stravinski. Il étonna en revanche les milieux d?avant-garde en prenant à la fin de sa vie une position hostile à la musique atonale. Entre-temps, à côté de la direction d?orchestre et de ses tournées qui le conduisaient aux États-Unis, en Amérique latine ou au Japon, Ansermet s?était engagé dans la rédaction d?une ?uvre de très longue haleine.
De 1943 à 1961, dix-huit ans de réflexions et de travail font naître, à côté de sa carrière internationale, une somme qui n?a guère d?équivalent en ce siècle, Les Fondements de la musique dans la conscience humaine, véritable testament spirituel, approche tout à la fois physiologique, mathématique, philosophique et métaphysique de la tonalité, guide spirituel de l?interprète placé devant un choix éthique et une vision globale de l?homme.

CONTENIDO:

Avertissement
Préface de Jean Starobinski

Une vie de musique
- Avant-propos D'Anne Ansermet
Introduction générale de Jean-Jacques Rapin
1. Enfance et formacion
2. La période de Montreux. L'orchestre du Kursaal. Stravinski
3. Les débuts à Genève
4. Ansermet et les Ballets russes
5. Des Cahiers vaudois à L'Histoire du soldat
6. L'Orchestre de la Suisse romande
7. Le chef d'orchestre
8. Ernest Ansermet et son répertoire
9. Ernest Ansermet et la scène internationale
10. Compositions et orchestrations
11. L'homme
- Chronologie par Jean-Jacques Rapin

Ernest Ansermet et ses écrits
- Diriger et écribe, pourquoi? par Jean-Jacques Rapin
-- Analyses d'oeuvres musicales par Ernest Ansermet
-- Ludwig van Beethoven
-- Robert Schumann
-- Johannes Brahms
-- Claude Debussy
-- Albert Roussel
-- Béla Bartók
-- Igor Stravinski
-- Alban Berg
-- Bohuslav Martinu
-- Serge Prokofiev
-- Arthur Honegger
-- Écrits sur la musique par Ernest Ansermet
-- Correspondance

Les fondements de la musique dans la conscience humaine
- Préfaces de la présente édition
-- A propos de fondements de la musique et de la démarche philosophique d'Ernest Ansermet, par Jean-Jacques Piguet
-- Pourquoi une approche phénoménologique de la musique par Ernest Ansermet, par Jean-Jacques Langendorf
-- Pourquoi une approche mathématique de la musique par Ernest Ansermet, par Laurent Klopfenstein
- Avant.propos de l'edition de 1961
- Introduction

I. La conscience auditive et la conscience musicale
1. La conscience auditive
A. L'activité auditive
- Perception et réflexion pure du perçu
- Base des logarithmes noétiques
- Détermination du son premier
B. La perception des intervalles
- Détermination logarithmique des intervallesç
- L'image auditive des intervalles (les "noèmes")
- Les perspectives tonales cochléaires
- Les intervalles fondamentaux
- Vers un seul système de logarithmes

2. L'Horizon auditif
- La perspective d'octave
- L'image géométrique de la perspective auditive
- L'effet de la perspective auditive et le rôle de la sonorité
- Constitution du monde des sons musicaux: le système pythagoricien et sa réalisation par le système tempéré

3. L'apparition de la musique dans le sons
A. L'acte imageant musical
- Passage à l'image musicale
- Le sens caché de l'acte imageant musical
- La motivation de l'acte imageant musical
- Le projet mélodique comme générateur de la "forme finie" et le sens caché de la forme tonale
B. La phénoménologie de Dieu
- Le fondement
- La relationnalité et son fondement transcendant
- L'experience de Dieu
- La vie éthique
- L'homme divisé

4. La conscience musicale en acte
A. Constitution et signification des structures musicales
- La signification psychique des relations positionnelles
- La signification psychique du fondement des relations positionnelles
- Constitution de l'échelle tonale
- Constitution des échelles d'octave
B. Les libres chemins mélodiques
- La psalmodie chrétienne
- La polyphonie
- Les structures harmoniques
- Les structures rythmiques
C. Les divers projects musicaux
- La genèse de la forme
- Les trois projets fondamentaux et les deux modalités essentielles de la musique
- Style et "idée" d'une oeuvre
- L'originalité

II. La création historique de la musique dans L'empirisme
1. L'Histoire jusqu'au seuil de notre époque
- Le premier et le deuxième âge de la musique
- Le troisième âge
- La deuxième étape du troisième âge: l'ère harmonique
- Le problème de la valeur

2. La musique contemporaine
- La situation historique
- Stravinski
- Note sur Stravinski
- Schönberg et ses élèves
- Vue générale de l'epoque

Conclusions
- Perspectives historiques

Notes
I. Notes marginales
- L'idée de logarithme
- La conscience
- L'Être et l'Énergie
- Phénoménologie versus science

II. Note sur la consonance
- La musique grecque
- Le renversement de la vision de conscience au Moyen Age
- Naissance de la polyphonie et de l'harmonie
- La tonalité et ses formes primitives
- La révolution copernicienne: premier aspect
- La révolution copernicienne: second aspect
- Objetivité et subjetivité dans le langage musical
- La forme tonale
- Le rythme et la forme musicale
- Le rythme dans la musique occidentale
- La forme chez Stravinski

III. Note sur les structures de la réflexion
A. Anatomie de la conscience
- L'activité réflexive de la conscience
- L'éthos
- Affectivité et temporalité
- Le sentiment
- Réflexion pure et réflexion seconde
- Notre monde intérieur
- Résumé

B. Évolution historique de la conscience
- Le premier âge
- Le deuxième âge
- Le troisième âge

Annexes
- Lexique des fondements de la musique
- Discographie
- Bibliographie
- Index des noms
- Index des matières