El maestro de capilla Juan de Castro y Mallagaray (1570-1632), discípulo de Felipe Rogier: aportaciones al conocimiento de su vida y obra musical

En coedición con la Universidad de Castilla-La Mancha.

El presente estudio resuelve y documenta con máxima exigencia musicológica y atractivo artístico una figura señera de la música culta española: Juan de Castro y Mallagaray. El autor amplía el conocimiento y restituye la importancia histórica y musicológica de este compositor nacido en Cañete (Cuenca), discípulo del maestro de capilla de Felipe II, Felipe Rogier. Las diferentes partes del libro aportan tanto un detallado "status quaestionis" como numerosos comentarios y ejemplos para el que guste de los detalles, algunos de ellos presentados de forma comparada, otros con explicaciones minuciosas de artificios que facilitan una visión globalizada del quehacer compositivo de la época. Le siguen el estudio y edición crítica de las partituras recuperadas así como su transcripción a notación convencional. Tras la música, los apéndices finales incluyen la transcripción completa de un nutrido conjunto de documentos relacionados con el compositor.

CONTENIDO:

Abreviaturas, siglas y localizadores
Agradecimientos
Prólogo

Introducción

I. Biografía
1. Juan de Castro y Mallagaray, almae ecclesiae conchensis magistro
-Naturaleza de Juan de Castro y Mallagaray
-Datos de ascendencia
2. Formación y aprendizaje
-La inmediación de la nobleza: la casa Hurtado de Mendoza
-Juan de Castro: un aprendiz castellano formado por Felipe Rogier
3. Magisterio musical
-Los inicios: Osuna-Cuenca
-Regulación interna de la Capilla musical
-Efemérides y contingencias
-Declive y epílogo

II. La interacción compositiva en Juan de Castro y Mallagaray
1. Modalidad: música ficta e inflexiones cromáticas
-Criterios de aplicación
2. Técnica compositiva y recursos expresivos
-Técnica
. Particularidades inflexivas
. Particularidades metódicas: el arbitrio en el uso de las reglas
. Contexto armónico
-Expresión
. Contexto melódico
. Imágenes y procesos

III. Obra musical por géneros: componentes para su análisis
1. Piezas latinas
-Motete Accepit ergo Jesus
-Motete Assumpsit Jesus
-Motete Caligaverunt oculi mei
-Motete Ductus est Jesus
-Motete Ecce sacerdos magnus
-Motete Erat Jesus
-Motete Memento
-Passio feria IV (turba)
-Passio feria VI (turba)
-Motete Stabat Mater
-Motete Turba multa
2. Villancicos
-Ángeles cantando
-Aunque sea media noche
-Vueltos los ojos al alma

IV. Edición musical
1. Transcripción
-Criterios
-Tabla de todas las ligaduras contenidas en las obras
-Índice alfabético de composiciones y características generales
-Anotaciones críticas
-Índice temático-alfabético de partituras
2. Partituras
-Accepit ergo Jesus
-Ángeles cantando
-Assumpsit Jesus
-Aunque sea media noche
-Caligaverunt oculi mei
-Ductus est Jesus
-Ecce sacerdos magnus
-Erat Jesus
-Memento
-Passio IV
-Passio VI
-Stabat Mater
-Turba multa
-Vueltos los ojos al alma

Conclusiones

Apéndice I. Relación general de obras
-Obras conservadas
-Obras desaparecidas
Apéndice II. Documentos
-Índice cronológico de contenidos
-Criterios de edición textual
Apéndice III. Cuadro genealógico
-Rama Mallagaray (Ermua - Cañete - Valdemeca)
-Rama Ruiz de Castro (Cañete)
Apéndice IV. Tablas
Apéndice V. Síntesis bibliográfica

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