Un Beethoven ibérico. Dos siglos de transferencia cultural

En el siglo XXI, Beethoven es un icono de la música clásica. Ha adquirido una dimensión global, resultante de un complejo proceso de recepción y transferencia cultural que se ha prolongado a lo largo de más de dos siglos. Cada país, cada ciudad e incluso cada uno de los diferentes ámbitos sociales en los que se ha tocado, estudiado y escuchado su música -por obligación o por placer, de forma despreocupada o con veneración- han contribuido a crear una imagen múltiple del compositor, condicionada por la actuación de agentes mediadores locales y por las características de las prácticas musicales autóctonas, así como por discursos ideológicos de diversa índole. Desde esta perspectiva y tomando como referencia la Península Ibérica, los estudios de caso contenidos en este volumen examinan el proceso de difusión de la figura y la música de Beethoven y contribuyen a la mejor comprensión de los motivos por los que, hoy en día, sigue siendo el autor más programado en las salas de concierto.

CONTENIDO:

Introducción: Beethoven, recepción, discursos y prácticas canónicas (Teresa Cascudo García-Villaraco)

Al norte de los Pirineos
-Beethoven, Viena y el Trienio Liberal (Michael Christoforidis y Peter Tregear)
-Entre Reicha y Beethoven: el uso de la forma de sonata en los "Tres Cuartetos Op. 1" de Juan Crisóstomo de Arriaga (Marie Winkelmüller-Urechia)

Privado versus público
-Beethoven en las bibliotecas de la élite en España hasta 1827 (Carolina Queipo, Lluís Beltrán y Judith Ortega)
-El reputado maestro se convierte en una celebridad: Beethoven en el espacio mediático (1807-1848) (Teresa Cascudo García-Villaraco)

Fuera de la capital
-De las élites al gran público: la recepción de Beethoven en Granada durante la década de 1880 a través de la prensa (María Belén Vargas Liñán)
-Bernardo Moreira de Sá (1853-1924), "sublime apóstol" de Beethoven en Oporto (Hélder Sá)

El fin de siglo
-Beethoven, garante de modernidad en el cambio de siglo: el estreno de la "Novena Sinfonía" en Barcelona en el contexto del catalanismo (1900) (Jaume Carbonell y Xosé Aviñoa)
-"Fidelio" en España: el estreno madrileño de 1893 (Carolina Queipo y José María Domínguez)

Recepción de la música instrumental
-Genios paralelos: la recepción comparada de Beethoven y Chopin a través del recital pianístico (Eduardo Chávarri Alonso)
-"La música de Beethoven no es un arte femenino": crítica y recepción de sus cuartetos en las temporadas madrileñas del Cuarteto Francés (Beatriz Hernández Polo)
-Relecturas de Manuel de Falla sobre Beethoven, o cómo evadir la tradición germana para construir una nueva identidad latina (Elena Torres Clemente)

Las conmemoraciones de 1927
-Beethoven 1927. La conmemoración del centenario a través de la prensa periódica lisboeta (Mariana Calado)
-La conmemoración del primer centenario de la muerte de Beethoven en Madrid: música sinfónica y masculinidad (María Palacios)

Beethoven politizado
-Beethoven sinfónico en la Lisboa republicana, ca. 1910-1920 (Lluís M. Santos)
"Olvidamos nuestras rebeldías de esta deformada realidad que padecemos". Beethoven y el movimiento anarquista en el período de entreguerras (Maruxa Baliñas Pérez)
-"¡Abrazáos, proletarios!" Beethoven y el materialismo dialéctico en la historiografía musical marxista de Otto Mayer-Serra (1933-1939) (Diego Alonso)

Beethoven y el estado
-La integral de las sinfonías y de Beethoven en el Festival de Santander de 1953: Ataúlfo Argenta y la "asimilación en hispánico del gran estilo europeo" en clave sociológica y política (Jesús Ferrer Cayón)
-El autorretrato fundacional de la democracia española en el concierto de celebración del 40 aniversario de la Constitución (Marina Hervás)

Beethoven global
-El "Himno a la alegría "(1969): ¿De L. v. Beethoven o de Miguel Ríos? Canción grabada, autenticidad y cultura popular (Diego García Peinazo)
-Beethoven digital (Ismael Peñaranda Gómez y Daniel Lloret Andreo)

Bibliografía
Sobre los autores