El eco de lo que ya no existe. Ensayos sobre música, evocación y memoria

¿Cuáles son los manuscritos que se encuentran perdidos en la historia de la música, aquellos que no sobrevivieron al fuego de un incendio, al pudor de lo intolerable o a la rabia de la guerra? Son obras que solo imaginamos, que no habremos de conocer y, sin embargo, podemos contar su historia porque algo de ellas queda: una crónica en un diario, una carta, un poema, los testigos del mundo en que vivieron y en el que fueron motivo de admiración y asombro.

En este libro están las cenizas de la música de Erlebach. El desaparecido "Caracol", cuaderno de música de Sor Juana, que le negó a la señora condesa de Paredes a través de un romance. Las páginas arrancadas de los cancioneros medievales con el canto de las "trobairitz".

Contar esta historia, la de los personajes y el destino de sus papeles, es hacer el recuento de la fragilidad del hecho mismo de aquella música que desaparece al nacer. Una historia que nos permita imaginar el eco de lo que ya no existe.

CONTENIDO:

I. El eco de lo que ya no existe.
Silencio y memoria, Schulhoff, Klein, Cage y Ligeti

II. Cenizas a las cenizas
Erlebach y el fuego

III. Cantar lo que cantar no quiero
La empatía, el deseo y las "trobairitz" del amor cortés

IV. A imagen y semejanza
Ponce y la mentira

V. El eco de la caja de los sueños
La sombra de la ópera, del cine y de la cueva

VI. Las maravillas del ocaso
Céspedes, Sor Juana, López Capillas y lo real maravilloso

VII. La invención de la memoria
Bach y el eco del eco

Notas


Hay música que se escuchó y ya no se puede recuperar porque sus manuscritos se perdieron en la historia: no sobrevivieron a la guerra, al fuego o al pudor intolerable. Sin embargo, podemos rastrear la admiración y el asombro de quienes fueron testigos y dejaron una crónica, un inventario en un palacio, una miniatura de la copia de una copia de un papel arrancado... Ahí están el tratado de música de Sor Juana, los ciclos anuales de cantatas de Erlebach, la música perdida en la guerra civil española, la misa cuádruple para la solemne consagración de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, obras que no conoceremos jamás. De alguna manera, esta es también la historia de la fragilidad, de la expresión inasible del tiempo, porque toda la música es y siempre ha sido el eco de lo que ya no existe.